?

Log in

No account? Create an account

Шедевры медальерного искусства

Виртуальный музей


В память освящения Храма Христа Спасителя в Москве

Страна происхождения: Российская Империя
Событие:  В память освящения Храма Христа Спасителя в Москве nbsp;                   
Тип / Форма / Год чеканки:  Медаль / Круг / 1883
Материал / Диаметр:  Серебро / 77,50 мм
Медальеры:  В.В.Алексеев


Храм Христа Спасителя в Москве – мемориальный храм-памятник в честь победы России в Отечественной войне 1812 г. – строился почти 44 года. Работы осуществлялись по повелениям Императоров Александра I, Николая I, Александра II, Александра III, по благословению митрополита Московского и Коломенского святителя Филарета (Дроздова). Непосредственное руководство работами было поручено генерал-губернатору Москвы князю Д.В.Голицыну и возглавляемой им Комиссии по построению Храма. Над созданием Храма по проекту К.А.Тона трудились лучшие архитекторы, строители и художники того времени. Уникальная роспись создавалась художниками Императорской Академии Художеств В.Суриковым, бароном Т.Неффом, Н.Кошелевым, Г.Семирадским, И.Крамским, В.П.Верещагиным, П.Плешановым, В.Марковым. Авторами фасадных скульптур стали барон П.Клодт, Н.Рамазанов, А.Логановский. Врата Храма были исполнены по моделям графа Ф.Толстого. Храм являлся летописью борьбы русского народа с завоевателем Наполеоном, имена героев были начертаны на мраморных досках, расположенных в нижней галерее Храма. 13 декабря 1880 г. новому Храму было присвоено наименование Кафедрального во имя Христа Спасителя Собора. Освящение главного престола Храма – в честь Рождества Христова – состоялось 26 мая 1883 г., в День Вознесения Господня, и было приурочено к торжествам коронования Императора Александра III. 12 июня того же года совершилось освящение придела во имя св. Николая Чудотворца, а 8 июля был освящен и второй придел Храма – во имя св. Александра Невского. Несмотря на очевидную историческую, культурную и художественную ценность, 5 декабря 1931 г. храм-памятник был взорван, а на его месте началось возведение колоссального здания Дворца Советов. Строительство было прервано войной 1941–1945 гг., после окончания которой фундамент недостроенного дворца использовали для устройства открытого плавательного бассейна «Москва». В 1995–2000 гг. Храм Христа Спасителя был воссоздан, и в настоящее время является Кафедральным соборным храмом Москвы.


Стрелковый фестиваль на приз министра обороны.

в-шлеме

Страна происхождения: Франция
Событие:  Стрелковый фестиваль на приз министра обороны                     
Тип / Форма / Год чеканки:  Медаль / Круг / без года (начало
XX века)
Материал / Диаметр:  Серебро / 50,00 мм / 66,00 гр
Медальеры:  Henri Alfred Dubois

Легенда 1:
REPUBLIQUE
FRANCAISE – Республика Франция (франц.).
Легенда 2:
PRIX OFFERT PAR LE MINISTRE DE LA GUERRE - Награда от министра обороны (франц.).

Мариа́нна (фр. Marianne) — национальный символ, а также прозвище Франции с 1792 года (времён Великой Французской революции). Изображается молодой женщиной во фригийском колпаке (встречается также изображение в шлеме как на данной медали). Она является олицетворением национального девиза Франции «Свобода, Равенство, Братство». Скульптурные изображения Марианны являются обязательным атрибутом учреждений органов власти, судов, муниципалитетов и так далее. Её профиль размещён на государственной печати Франции; она изображена на французских стандартных почтовых марках. До введения евро изображения Марианны размещались на монетах, соответственно на сантимах и франках. В настоящее время изображение Марианны можно увидеть на евроцентах (1, 2, 5) французской чеканки.
Национальное собрание Франции в сентябре 1792 года постановило, что новой печатью государства должно стать изображение стоящей женщины с копьём, на голове которой надет фригийский колпак. Этот головной убор известен со времён Римской империи, носили его освобождённые рабы-вольноотпущенники. С тех пор фригийский колпак стал символом свободы.
Таким образом, Марианна во фригийском колпаке стала также символом свободной Франции. Многие французские художники и скульпторы изображали её в своих произведениях. Одним из известнейших произведений является картина Делакруа «Свобода на баррикадах», написанная под впечатлением революции 1830 года.
В 1848 году министерство внутренних дел объявило конкурс на лучший символ Франции. В этом конкурсе победили два изображения «Марианна борющаяся» и «Марианна мудрая». В 1849 году была выпущена почтовая марка с изображением Марианны. В период Второй Империи изображения Марианны были запрещены.
Примерно с 1875 года изображения Марианны стали широко распространяться в официальных учреждениях: департаментах, муниципалитетах, судах.
Вначале это были бюсты, изображавшие некий собирательный образ, но с 1970 года была введена новая традиция. Комитетом мэров французских городов прототипом Марианны стала избираться одна из известных красивых женщин страны:
1968 — Брижит Бардо — киноактриса.
1978 — Мирей Матьё — певица.
1985 — Катрин Денёв — киноактриса.
1989 — Инес де ла Фрессанж — манекенщица.
2000 — Летиция Каста — топ-модель.
2003 — Эвелин Тома — телевизионная ведущая.
2012 — Софи Марсо — киноактриса.


В память Второй годовщины Великой Октябрьской Социалистической революции.

рсфср

Страна происхождения: РСФСР
Событие:  В память Второй годовщины Великой Октябрьской Социалистической революции.                     
Тип / Форма / Год чеканки:  Медаль / Круг / 1919
Материал / Диаметр / Вес:  Медь / 62,00 мм /190,12 гр
Медальеры:  Д.К. Степанов.

Чеканка: Петроградский монетный двор

Редкая. Первая настольная медаль Советского правительства.

Великая Октябрьская социалистическая революция - одно из крупнейших политических событий XX века, повлиявшее на его дальнейший ход, произошедшее в России в октябре 1917 года. В результате Октябрьской революции было свергнуто Временное правительство, и к власти пришло правительство, сформированное II Всероссийским съездом Советов, абсолютное большинство делегатов которого составили большевики (Российская социал-демократическая рабочая партия (большевиков)) и их союзники левые эсеры, поддержанные также некоторыми национальными организациями, небольшой частью меньшевиков-интернационалистов, и некоторыми анархистами. В ноябре 1917 г. новое правительство было поддержано также большинством Чрезвычайного Съезда крестьянских депутатов. Временное правительство было свергнуто в ходе вооружённого восстания 25—26 октября (7 — 8 ноября по новому стилю), главными организаторами которого были В. И. Ленин, Л. Д. Троцкий, Я. М. Свердлов и др. Непосредственное руководство восстанием осуществлял Военно-революционный комитет Петроградского Совета, в который входили также левые эсеры.


Из цикла статей "Великие медальеры" - Давид д’Анже

давид

ДАВИД ДАНЖЕ, Пьер Жан (David d’Angers, Pierre-Jean) 1783, Анже — 1856, Париж. Французский скульптор и медальер. Сын скульптора П. Л. Давида. В возрасте 4 лет сопровождал отца с отрядами республиканских войск в походе на охваченную восстанием Вандею. Первые уроки художества получены в Центральной школе Анже. Для продолжения обучения был вынужден пешком добираться до Парижа, поскольку отец, исходя из собственного горького опыта, не хотел, чтобы сын шел по его стопам и стал художником. В Париже (1808) учился у живописца Ж. Л. Давида и скульптора Ф. Л. Ролана. Зарабатывал на жизнь лепкой орнаментов для арки Карузель и Лувра. По вечерам у себя на чердаке пробовал рисовать в духе Пуссена. В 1811 победил в конкурсе на Большую римскую премию Академии художеств. Пять лет, проведенные в Италии (1811—1816), учился во Французской академии в Риме, работал самостоятельно, изучал произведения античных мастеров, художников Возрождения и др. Посещал мастерскую прославленного ваятеля А. Кановы. Вернулся во Францию, побывал в Англии (1816). Несмотря на нужду, отверг выгодный заказ на монумент в честь битвы при Ватерлоо, который ему предложили в Лондоне. По возвращении в Париж (1816) много и плодотворно работал, выполняя многочисленные заказы на статуи, портреты, медальоны как современников, так и выдающихся людей прошлого. Им были созданы статуи Расина (ок. 1824, Ла-Ферте-Милон), генерала Боншана (ок. 1824, Сен-Флоран-ле-Вьей), Джефферсона (1833, Филадельфия), Тальмы (1827, Париж, театр "Комеди Франсез"), Гутенберга (1839, Страсбург), Бернардена де Сен-Пьер (1851, Гавр). Закончил статую Де Конде, которую не успел завершить его учитель Ролан (1826— 1827, Версаль, Нац. музей), и др. Портретные бюсты: Гёте (1829—1831, Веймар, Нац. музей Гёте; Париж, музей Орсе), Паганини (1830, Анже, Музей Давида д’Анже), Беранже (1834, Париж, Лувр), Ламенне (1839, Ренн, Музей изящных искусств), Бальзака (ок. 1844, Сомюр, Музей изящных искусств). Портреты Давида д’Анже отличает достоверность в воспроизведении облика портретируемого, его характера. В передаче одежды скульптор часто придерживается принципа неоклассической обнаженности, иногда облачает персонажи в современный костюм, военную форму и т. д. Мастера интересует мир человеческих эмоций и страстей, что сближает его с романтиками. Давид д’Анже говорил, что "ваяние — это трагедия в ряду пластических искусств" и "ваятель должен искать душу". Это удалось ему в одном из самых удачных рельефных медальонов, изображающем молодого Наполеона Бонапарта (1833, Анже, Музей Давида д’Анже). Перед нами подлинно романтический герой. Прекрасное волевое лицо Наполеона дышит энергией и воодушевлением, разметавшиеся, словно от порывов ветра, пряди волос заполняют пространство фона; горькие складки возле губ, чуть сдвинутые брови сообщают образу оттенок трагизма. Скульптор сумел воплотить в бронзе притягательное обаяние личности Наполеона, которое влекло к нему людей. Художник рос в атмосфере блистательных побед Бонапарта. Для него Наполеон I олицетворял славу Франции, и в портрете отразилось отношение скульптора к полководцу. Давид д’Анже выполнил около 500 рельефных медальонов, 478 из них в Лувре, в Париже. Кроме портретов, скульптор работал и в области монументально-декоративной пластики: рельеф на фронтоне Пантеона в Париже — Франция, награждающая венками великих людей (1830—1837). Давид д’Анже был удостоен в 1826 ордена Почетного легиона, выбран профессором Школы изящных искусств. В 1851, после прихода к власти Наполеона III, скульптор эмигрировал в Бельгию, посетил Грецию и другие европейские страны. В 1855 вернулся во Францию.


Республика Советов в Кёльне.

кельн

Страна происхождения: Германия
Событие:  Республика Советов в Кёльне.                     
Тип / Форма / Год чеканки:  Медаль / Круг / 1920
Материал / Диаметр:  Бронза / 88,00 мм
Медальеры:  Карл Ксавьер Гётц

…Германия проигрывала войну. От шовинизма первых военных лет не осталось и следа. Аденауэр старался не вмешиваться в государственные дела — это было прерогативой Берлина. У него достаточно муниципальных забот. И тем не менее в феврале 1918 года указом Вильгельма II Аденауэр в качестве представителя партии Центра был введен в состав Палаты господ Пруссии — совещательный орган при императоре, призванный разработать реформу избирательного права. Состоялся первый его выход на общегерманскую арену. Он не оставил заметного следа. Просуществовала Палата недолго. Надвигались революция, крушение монархии, Версальский договор.
В начале ноября 1918 года в Кёльне появился поезд с восставшими кильскими матросами. Аденауэр пытался воспрепятствовать его прибытию и обратился к губернатору с требованием принять надлежащие меры. Тот не решился на столкновение.
В Кёльне объявили республику Советов. Воцарилась анархия. По улицам на грузовиках с песнями разъезжали вооруженные матросы. Разгуливали толпы людей с красными знаменами. Матросы требовали от магистрата продовольствия и горючего.
Аденауэр отрицательно относился к революционным потрясениям. Он верил в порядок, а его изменение допускал лишь легитимным способом. Немцев считал законопослушными, добропорядочными и терпеливыми. Ноябрьские выступления принимал как нелогичные и случайные. Кто-то в его окружении бросил шутку:
— Если немецкие революционеры надумают штурмовать железнодорожный вокзал, то они сначала купят перронные билеты.
Обер-бургомистр рассмеялся, соглашаясь. Но кильские матросы в Кёльне — это была реальность, с которой нельзя было не считаться. Аденауэр решил договориться с революционерами. Принял в ратуше представителей Советов и несколько часов убеждал их не учинять беспорядков, не вывешивать красных знамен на ратуше. Выделил им несколько комнат в помещении магистрата с телефонами, пишущими машинками и другим канцелярским оборудованием.
Революционные власти возложили управление городом на капитана Швинка. Он довольно быстро оценил обстановку и решил работать вместе с Аденауэром. Ратушу осаждали толпы людей, требуя хлеба. На окраинах голодающие начали громить продуктовые лавки. Подбирались к винным погребам. По приказу обер-бургомистра алкогольные напитки из винных хранилищ ночью под покровом темноты слили в Рейн. На улицах установили походные кухни и кормили кашей голодающих. Из жителей создали отряды гражданской охраны. Через несколько дней они сумели навести порядок и взять под защиту граждан и их собственность.
Аденауэр работал по 18 часов в сутки. Домой возвращался молчаливый и усталый, чтобы, поспав несколько часов, рано утром вновь отправиться в ратушу. Капитан Швинк не вмешивался: он видел, что обер-бургомистр и его подчиненные действуют самоотверженно и рационально.
В середине ноября после подписания перемирия в Кёльн вошли четыре армейских корпуса, возвращавшихся с фронта. Аденауэр с согласия Швинка решил осуществить демобилизацию военнослужащих. Солдаты и офицеры сдавали оружие и получали свидетельство о демобилизации, проездной билет до места жительства, денежное содержание и продовольствие. Магистрат устроил распродажу военного имущества, армейских автомобилей и повозок. Покупали спекулянты, подпольные дельцы. Но они давали деньги. На них и проводилась демобилизация. Оставалось и на продовольствие для жителей города.
Добывать продукты питания было особенно трудно. Закупалась в основном перловая крупа. Ею и заправлялись походные кухни, день и ночь дымившие на улицах города. Кёльнцы прозвали своего обер-бургомистра «Граупенауэром» (граупен по-немецки — перловая крупа). Шутили беззлобно, хорошо понимая, каких усилий стоит добывание этой крупы.
Власть Советов в Кёльне оказалась недолгой. В декабре в Кёльн вступили английские оккупационные войска. Англичане промаршировали по пустым улицам, поглядывая на закрытые магазины. Жители затаились в ожидании новых событий.
Перед зданием ратуши остановилась громада танка. Два молодых английских офицера потребовали провести их к обер-бургомистру. В кабинете Аденауэра они повели себя развязно, развалились в креслах, закурили и стали стряхивать пепел прямо на пол.
Понять, что они хотят, оказалось непросто. Аденауэр вызвал посыльного и громко сказал:
— Офицеры желают получить пепельницы.
— Что там? — любопытствовали чиновники в коридоре.
— Господин обер-бургомистр воспитывает английский детский сад, — солидно отвечал посыльный.
По отношению к оккупационным властям Аденауэр вел себя корректно. Умел, не повышая голоса, поставить на место не в меру распоясавшихся. Выполняя распоряжения англичан, смягчал те, что считал неразумными или унижающими достоинство горожан...

 

отрывок из «Конрад Аденауэр — немец четырех эпох» В.Д. Ежова


Медаль в честь графа А.Г.Орлова, от Адмиралтейств-коллегии.

орлов

Страна происхождения: Российская Империя
Событие:  Медаль в честь графа А.Г.Орлова, от Адмиралтейств-коллегии.                     
Тип / Форма / Год чеканки:  Медаль / Круг / 1771
Материал / Диаметр:  Серебро / 91,50 мм

Медальеры:  И.Б.Гасс

Изготовление этой медали было приурочено к годовщине победы русских эскадр под общим начальством графа Алексея Григорьевича Орлова над турецким флотом в Чесменской бухте 26 июня 1770 г. За эту победу граф А.Г.Орлов получил титул Чесменского. 24 июня 1771 г. в С.-Петербурге в доме вице-президента Адмиралтейств-коллегии графа И.Г.Чернышева состоялось торжественное празднование Чесменской победы. Всем присутствовавшим были розданы медали в честь графа А.Г.Орлова. Известно, что к этому дню было заказано «до 40» серебряных медалей. Кроме того, золотые и серебряные экземпляры этой медали были разосланы как награды высшим офицерам – участникам Чесменского сражения.


Из цикла статей "Великие медальеры" - Александр Шагин

шагин

Александр Шагин (Alex Shagin) родился в России, под Ленинградом, 21 января 1947 года. Александр Григорьевич – единственный сын Георгия и Екатерины Шагиных. В 1971 году он окончил Высшее художественно-промышленное училище имени В.Н. Мухиной. Сразу по окончании училища его призвали в армию, где он пробыл чуть больше года. После демобилизации, он поступил учеником мастера на Ленинградский монетный двор.  Его дипломной  работой стала медаль  в честь Петра Великого. Медаль настолько понравилась официальному руководству, что его рекомендовали зачислить в штат в должности художника-гравера. К 1974 году Шагин стал одним из ведущих дизайнеров и скульпторов монетного двора. В 1970-х годах Ленинградский монетный двор специализировался в основном на выпуске медалей и юбилейных монет. В обязанности Шагина входила подготовка, по крайней мере, одной медали каждые два месяца. Несмотря на то, что он пользовался известной степенью творческой свободы, перед воплощением в металле все его проекты должны были быть утверждены Художественным советом. Во время посещения выставки медалей в Польше в 1978 году, Шагин был поражен, узнав о степени творческой свободы своих польских коллег, и окончательно убедился в необходимости поиска свободы художественного самовыражения на Западе. По возвращению в Ленинград Шагин подал документы на выезд из страны. Он был немедленно уволен с работы, и после годичного ожидания официальных властей в 1979 году эмигрировал в США и проживает ныне в городе Санта Моника штата Калифорния. Его работы находятся в музеях и частных собраниях по всему миру, включая Эрмитаж, музей Смитсоновского института, музей Холокоста (Яд Вашем), Британский музей и Шведскую Королевскую коллекцию медалей. В 2002 году как первый вице-президент Американской ассоциации скульпторов-медальеров (A.M.S.A.) он принял участие в работе конгресса F.I.D.E.M., став автором презентации медали американской делегации  – Медали Свободы, подаренной в 1986 году Рональдом Рейганом 12 выдающимся персонам. Каждая работа Алекса Шагина – это персональное посвящение ценностям свободы и демократии, которые он обрел в США. Его работы в честь Олимпийских игр в Москве в 1980 году и Лос-Анжелесе в 1984 году получили международное признание и в 1995 году были отмечены наградой Сальтуса (Saltus Award) Американского нумизматического общества. В его активе работы для монетных дворов США, Сингапура,  Израиля, Ленинградского монетного двора, Американской нумизматической ассоциации, Белого дома (по заказу Рональда Рейгана) и других.

В память союза Императора Петра III и короля прусского Фридриха II.

петрIII


Страна происхождения: Германия (Пруссия)
Событие:  в память союза Императора Петра III и короля прусского Фридриха II.                     
Тип / Форма / Год чеканки:  Медаль / Круг / 1762
Материал / Диаметр:  Серебро / 43,00 мм
Медальеры:  Я.Абрахам.

Вступив на престол, Император Петр III осуществил переориентацию международной политики русского правительства. 24 апреля (5 мая) 1762 г. в С.-Петербурге государственный канцлер граф М.И.Воронцов и прусский посланник барон Гольц подписали мирный договор между Россией и Пруссией, который прекращал состояние войны между двумя державами. Россия обязывалась содействовать заключению мира между отдельными участниками Семилетней войны 1756–1763 гг., возвратить Пруссии все земли, занятые русскими войсками в ходе войны, и согласилась способствовать заключению мира между Пруссией и Швецией. 8 (19) июня того же года, за 20 дней до свержения Петра III, между Россией и Пруссией был подписан Союзный трактат о дружбе и взаимопомощи в случае нападения на одну из них. В связи с переворотом в России, возведшим на престол Екатерину II, трактат остался нератифицированным, но Петербургский мирный договор Императрица оставила в силе.

Надписи: на лицевой стороне медали внизу – «Во благо рода человеческого», на оборотной стороне, вверху – «Минерве миротворице», под обрезом – «1762 г.»

Открытие памятника эрцгерцога Австрийского в Граце.

иоганн

Страна происхождения: Австрия
Событие:  открытие памятника эрцгерцога Австрийского в Граце                     
Тип / Форма / Год чеканки:  Медаль / Круг / 1878
Материал / Диаметр:  Бронза / 62,00 мм
Медальеры:  A. Loehr-Scharff.

 Легенда 1:
JOHANN
ERZHERZOG VON OESTERREICH – Иоганн Эрцгерцог Австрийский.

 Иоганн Баптист (20 января 1782, Флоренция — 11 мая 1859, Грац) — эрцгерцог Австрийский, австрийский фельдмаршал, русский генерал-фельдмаршал, сын императора Леопольда II и испанской инфанты Марии-Луизы, брат Франца II. С детства изучал военное дело, считался самым талантливым среди братьев. С 1795 шеф 1-го драгунского полка. Участвовал неоднократно в наполеоновских войнах. Несмотря на выдающуюся личную храбрость, не раз терпел поражения от французских генералов (в 1800 г. — при Гогенлиндене). В начале кампании 1809 г. захватил врасплох войска Э. Богарне и нанёс им поражение при Сачиле. Но после известий о поражении австрийцев в Германии и подходе к Богарне подкреплений во главе с Э. Макдональдом отступил в Пиаве и Тальменто, а затем был отброшен за Норичские Альпы. Отступив к Раабу, он занял неприступную позицию, по 14 июня был выбит с неё Богарне. Во время сражения при Ваграме находился в районе Маршега и прибыл на поле сражения, когда основные силы австрийцев были уже разбиты. Главным центром его деятельности был Тироль, где он готовил народ к восстанию против французов. В 1815 г., командуя австрийской резервной армией, взял крепость Гюнинген. После окончания военных действий был назначен главным директором инженерной части. Занимался историей и естествоведением, объехал из конца в конец Тироль, Штирию, Каринтию, собрал богатые естественно-исторические и археологические коллекции, которыми обогатил Инсбрукский университет и дал возможность сопровождавшим его специалистам исследовать весь этот край в историческом, этнографическом и экономическом отношениях. Он заботился также об улучшении системы укреплений и о целесообразном устройстве сети сухопутных и водяных сообщений. В 1823 году эрцгерцог Иоганн, к большому неудовольствию родственников, женился морганатически, на простолюдинке — дочери тирольского почтмейстера Анне Плёхль, которой было дозволено принять титул графини фон Меран. Этот титул носил и их сын Франц Людвиг, потомство которого продолжается и по сей день (среди них — дирижёр Николаус Арнонкур). После опалы, вызванной этим браком, эрцгерцог вновь выдвинулся на политическое поприще с началом революционных событий 1848 г. Император Фердинанд, оставив Вену, назначил его там своим наместником; национальное собрание в Франкфурте выбрало его имперским викарием; в этой должности он оставался до 20 декабря 1849. В Граце ему в 1878 г. поставлен памятник.


Из цикла статей "Великие медальеры" - Александр Шарпантье

шарпантье

Александр Шарпантье ( Alexandre-Louis-Marie Charpentier, 1856 – 1909 гг. ) был очень значимым представителем медальерного искусства Франции конца XIX века. Он получил профессиональную выучку гравера и медальера в студии инновационного медальера Хьюбера Понскарма. С 1874 года выставлял собственные работы на парижских Салонах, но после провала единственной своей попытки завоевать Римскую премию стал заниматься декоративно-прикладным искусством. Проникшись витавшими в воздухе глобальными панэстетическими идеями, начинающий мастер пришел к следующему выводу: для того чтобы привнести художественное качество и образованный вкус в жизненную среду, необходимо проектировать предметы, предназначенные к пользованию, обиходные вещи ежедневного применения, которые были бы произведениями искусства. С этой целью он энергично занимался скульптурой, живописью и графикой, дизайном, хромолитографией и мозаикой, проектировал интерьеры жилых помещений, стремясь к синтезу архитектуры, прикладного и изобразительного искусства. Его проекты мебели, стенных панелей, каминных часов, декоративных ваз воплощались в гипсе, стекле, керамике, дереве, золоте, серебре, цинке и олове. Настоящий бессребреник (его бедность была почти что легендарной), Шарпантье отличался активностью общественной позиции; он ратовал за социальный прогресс и демократические ценности, поддерживал авангардные группы художников, защищал Дрейфуса, приветствовал городской трудовой люд.  Участвуя во множестве комиссий, организаций и жюри, в 1892 году Шарпантье способствовал основанию группы Les Cinq («Пять»), а в 1896 году стал соучредителем общества «L`Art dans tout» («Искусство во всем»), призванного обеспечить творческое и дискуссионное общение художников, дизайнеров и архитекторов для объединения усилий в создании синтетического искусства, для координации деятельности в смежных областях художественной индустрии, для выявления способов разумного и качественного тиражирования наилучших моделей и пр. Как медальер, в конце 1880-х годов Шарпантье, подобно Давиду и Шаплену, начал собственную серию портретов известных в его авангардистском кругу лиц. Он разработал собственный неповторимый стиль, напоминающий зарисовки, запечатленные в металле. Его медали и плакеты выполнены в низком рельефе, а в их композиции – ничего лишнего. В поисках моделей, он посещал спектакли парижского «Театра Либр», где быстро делал портретные наброски актеров во влажной терракоте. Его медаль «Посвящение Эмилю Золя» является превосходным примером умения Шарпантье быстро схватить и передать наиболее существенные индивидуальные особенности человека. Эта отлитая в олове медаль явилась данью уважения знаменитому писателю и критику за ту роль морального лидера, которую он сыграл в деле Дрейфуса.  В самый разгар скандала великий романист шокировал Францию ошеломляющей газетной статьей под заголовком «Я обвиняю». «Пусть погибнут все мои книги, – писал Золя, – если Дрейфус не является невиновным... Я не хочу, чтобы моя страна осталась во лжи и несправедливости. Когда-нибудь Франция поблагодарит меня за помощь в сохранении ее чести». Это страстное заявление Золя настолько потрясло общественное мнение, что правительству не оставалось ничего, кроме как или освободить Дрейфуса, или арестовать Золя. К несчастью, оно выбрало второе. Золя был обвинен в клевете и был вынужден уехать в Англию, чтобы избежать тюрьмы. Поскольку нарушения в судебном деле Дрейфуса становились все очевиднее, правительству пришлось начать новый судебный процесс: вновь делалось все, чтобы признать Дрейфуса виновным. И все же в итоге он был оправдан и выпущен из тюрьмы, восстановлен в армии и оставался во Франции до своей смерти в 1935 году. Великий писатель изображен в профиль, сморщенный лоб, зачесанные назад волосы, пенсне с едва заметной тонкой цепочкой, опускающейся к отвороту его плаща, напоминающего капюшон монашеской сутаны. Все это вместе составляет выдающийся портрет великого человека. Другой пример скульптурного стиля Шарпантье – его бронзовая плакета в честь учреждения Национального общества изящных искусств в 1890 году. По своей композиции она скорее напоминает плакат, нежели мемориальную медаль. В центре – двойной профильный портрет французских живописцев, основателей общества Пьера-Пюви де Шаванна и Эрнеста Мейсонье; надпись внизу частично перекрываются длинной вьющейся бородой Мейсонье, а цифры сверху перекрываются макушками художников. Начало нового XX столетия было встречено с огромным оптимизмом. В 1900 году в Париже прошла Всемирная выставка, тема которой было объединение науки и искусства с целью прогресса и просвещения. Прошедшая в ее рамках выставка медалей и подготовленный Роже-Марксом каталог современных медалей как бы резюмировали достижения французского медальерного искусства в девятнадцатом веке и предрекали этому виду искусства великолепное будущее .  Однако первое десятилетие нового века ознаменовалось несколькими печальными событиями. С одной стороны, смертью нескольких лидеров французской школы художественной медали, включая Шаплена и Шарпантье. С другой стороны, в медали появились мотивы приближающегося кризиса в Европе. Яркий пример, одна из последних работ Шарпантье – «Крик», одно из наиболее тревожных изображений, в котором смешались преобладающий модерн с экспрессионистскими мотивами восточноевропейского авангарда.